هنر و معماري هنر و معماري .

هنر و معماري

معماري درونگراي ايراني

به دليل ويژگي هاي فرهنگي و باورهاي مردم ايران، و رعايت محرميت معماري اين مرزوبوم به سوي معماري درونگرا كشيده شده است. اين امر با قرار دادن فضاها در دور تا دور ميانسرا محقق ميشده است و باعث جدايي فضاي خانه با فضاي بيرون ميشده كه فقط يك هشتي اين دورا به هم متصل ميكرد.

فضاي داخلي خانه هاي ايراني و تزئينات و پيچيدگي باطني خانه بسيار با اهميت تر از ديوار هاي خارجي بوده.به صورتي كه نماي بيروني خانه فاقد هرگونه تزئين بوده و فقط ديوار هاي ساده خانه را احاطه ميكردند. در خانه هاي سنتي از ويژگي هاي معماري درونگرا ديد نداشتن از داخل به فضاي شهري بوده است. ويژگي معماري درونگرا تا حدودي در معماري امروز به چشم ميخورد.

اندروني جايگاه زندگي خانواده بود و بيگانگان به آن راه نداشتند. بيروني ويژه مهمانان و بيگانگان بود كه جداگانه پذيرايي مي‌شدند بخش بيروني آذين‌هاي بيشتري نسبت به اندروني داشت. درونگرايي در معماري گذشته ايران بيشتر بدان توجه مي شد و به عنوان يك اصل در معماري رعايت مي شد . درونگرايي فقط در بنا و ساختمان ايرانيان قابل رؤيت نيست ؛ بلكه درونگرايي در خلق و خوي ايرانيان به وضوح ديده مي شود . اكنون با گذشت زمان و با وجود اينكه آپارتمان و برج ها در سطح شهرها به سرعت چشمگيري در حال رشد هستند ، اما هنوز خصلت درونگرايي در ايرانيان ديده مي شود .

معماران ايراني با ساختن خانه­هاي درونگرا در مناطق گرم و خشك ، آب و هواي مطلوب در خانه را ايجاد مي كردند. پس درونگرايي در معماري ايران نه تنها امنيت و محرميت را در بر مي­گيرد بلكه متناسب با آب و هواي اقليم نيز هست ؛ خانه‌هاي درون‌گرا در اقليم گرم و خشك، بسيارخنك هستند و گرماي محيط بيرون را به دورن خود راه نمي­دهند و در سرزمين‌هاي مياني و گرم خشك ،خانه‌هاي درونگرا راه حل مناسبي براي خشكي هوا، با دماي آزاردهنده و آفتاب تند هستند.

فضاي بيرون و درون معماري آنچنان بهم پيوسته است كه هر كدام شكل ديگري را تعيين مي كنند. در صورتي كه در بسياري از طرحهاي امروزي اكثر فضاهاي بيرون از نحوه قرار گرفتن ساختمانها در كنار يكديگر پيدا مي شود يعني خود واجد ارزش و اصالتي نيستند، بلكه وقتي استقرار ساختمانها مطابق اصول خودشان صورت گرفت فضاي حاصل بين آنها هر چه كه مي خواهد باشد، فضاي بيروني ناميده مي شود.

ديده شدن در فضاي محرمانه اي همچون خانه براي ايرانيان پسنديده نيست. از اين رو ارتفاع گرفتن از سطح زمين و در ديد قرار گرفتن براي محل زندگي مورد قبول روحيه و خصلت ايراني نيست. نياز جامعه امروز بازنگري و پرداختن به شناخت بيشتر معماري سنتي است .نداشتن نظم و از هم گسستگي در معماري امروز باعث بروز مشكلات مختلفي شده كه بايد با مطالعه و اهميت دادن به معماري ايراني اسلامي از پيشرفت آن جلو گيري نمود.

آپلود عكس

آپلود عكس

آپلود عكس

 كسب درآمد با جستجو در گوگل
 


برچسب: معماري ، سنتي ، درونگرا،
ادامه مطلب
امتیاز:
 
بازدید:
+ نوشته شده: ۱۴ آذر ۱۳۹۸ساعت: ۱۱:۱۷:۰۰ توسط:M.tanha موضوع:

زاهاحديد

در دنياي شرق به خصوص خاورميانه كه در زمينه معماري نوين، فاصله هايي با معماري پست مدرن غرب دارد، پديده اي به نام زاها حديد ظهور كرد كه دنياي معماري را با طرح هاي افسانه اي خود مسحور ساخت. آن چه در اين گفتار خواهيد خواند و ديد، جشنواره اي مصور و ويدئويي از طرح هاي خلاقانه بانوي معماري است كه به ملكه منحني ها (Queen of Curves) شهرت داشت و طرح هاي جذاب و جسورانه اش، انسان را به دهه ها جلو تر از نسل كنوني منتقل مي كرد. كم تر كسي فكر مي كرد كه از خاورميانه، معماري ظهور كند كه دنياي معماري نوين را تحت تاثير انديشه هاي خلاق و ذهن ماورايي خود كرده و طرح هايي را در عرصه معماري اتود بزند كه دنياي هنر و معماري را شيفته و محسور كند. زاها حديد، بانويي عراقي- بريتانيايي، ظرف دو دهه اخير، با طرح هاي جالب و تحسين برانگيزش، سبك جديدي را به معماري مدرن هزاره سوم تقديم كرد. زاها حديد در سن شصت و پنج سالگي در ميامي آمريكا درگذشت، اما طي دو دهه دنياي معماري مدرن را با طرح هاي نوآورانه جذاب و خيره كننده دست خوش تغيير سبك كرد. سلبريتي عرصه معماري با بيش از ۱۱ ميليون نتيجه و تصوير كه در اينترنت از وي به يادگار مانده است، شخصيتي نيست كه بتوان در يك گفتار به درصدي از خلاقيت هاي وي در دنياي معماري اشاره داشت. شركت زاها حديد تا كنون بيش از نهصد پروژه را توسط چهارصد كارمند خود در بيش از ۴۰ كشور دنيا طراحي كرده است. دفتر مركزي شركت در لندن قرار دارد. وي را استاد ساختار شكني يا واسازي (Deconstruction) در عرصه معماري مي دانند كه طرح هايي مبتني بر معماري منظر، ساختمان سازي و دركي واقع بينانه از مختصات زمين بود. انتقادات البته به طراحي هاي زاها بسيار است. اسماعيل ارجمندي در مشرق نيوز درباره اين ساختار شكني معتقد است: «ديكانستراكشن زاييده ذهن ژاك دريدا، فيلسوف پست مدرن فرانسوي است. شايد هيچگاه معماري را به اندازه اين سبك، به يك گرايش فلسفي نزديك نبينيم. فلسفه‌اي كه ايهام، آشفتگي، ابهام، دوگانگي، عدم ثبات، تزلزل، فريب و عدم سودمندي را در پي دارد و شايد يكي از همين تناقض‌ها و دوگانگي‌هاي معماري زاها حديد، برنتافتن زمينه‌گرايي پست‌مدرن باشد! چراكه انديشه پست‌مدرنيسم، اساسا زمينه‌گراست و اين تناقض وجود دارد كه چرا زاها حديد كه در تمام اقليم‌ها و قاره‌ها طراحي كرده، همه بناهاي او شبيه يكديگرند و تابع تفاوت‌هاي اقليم و بوم و فرهنگ مناطقي كه در آن به معماري پرداخته، از شرق تا غرب عالم نيستند و بنايي كه در كامبوج مي سازد، همانگونه طراحي مي شود كه در قلب نيويورك!» زاها تلاش كرد كه در طرح هاي معماري خود، به دو عنصر تلفيق معماري مدرنيسم و عصر ديجيتال توجه كند و طرح هاي خود را بر اساس سبز گرايي در ساختمان سازي (Green construction) بنا كند. مقوله اي كه نهايت خلاقيت و استعداد هنري زاها را بر همگان آشكار ساخت. گفته مي شود كه طرح هاي زاها به اين دليل جالب بود كه ما را از طرح هاي سنتي دور مي كرد. از طرح هايي كه هميشه ديده بوديم. طرح هاي مبتني بر معماري سده هاي گذشته. به همين خاطر هست كه مي توان گفت كه راز موفقيت معماري تنديس گرا، تلاش مهم و خلاقانه براي دور كردن ذهن ها از آشنايي ها هست. بهره گرفتن از ذات مجسمه سازي در هنر معماري، هنر موفقيت زاها حديد به شمار مي رود. هنري كه وي بعدها با ساخت لوازم خانگي الهام گرفته شده از طبيعت و سيالات، ان را به عرصه ظهور رساند و نمونه اي از آن را در ادامه اين گفتار مشاهده خواهيد كرد. زاها توانست پديده اي غريب و عجيب را در معماري خلق كند و انسان عصر ديجيتال را به ماوراي مرز هايي كه در ذهن خود از معماري تجسم مي كرد، انتقال دهد. جذابيت figurative كه در مجسمه سازي مشاهده مي كنيم، اين بار در طرح هاي يك معمار شرقي ساكن اروپا تجلي مي يابد. فردي كه تلاش داشت تا فرم هاي بيش تر شناخته شده از معماري و سازه ها را از ذهن بيننده گان دور كند و آن ها را به طرح هايي رويايي ببرد. ان هم در فضاهاي رويايي كه خلق كرد و نمونه اش را در سالن اپراي گوانگجوي چين تا هنل رويايي ماكائو و سالن موزه رياضيات لندن مشاهده مي كنيم. فرم‌هاي بديع، خلاقانه، متهورانه و شگفت‌انگيز در لحظات اوليه بسيار جذاب و چشم‌نوازند، اما اين جذابيت همانند شيريني آدامس‌هاي بادكنكي به زودي در ذايقه انسان فروكش خواهد كرد و هيجاني است كه آتش آن فرو خواهد نشست. فرم در معماري حكايتي ديگر دارد، چراكه معماري ماندگارترين هنر است و بناهاي چندهزارساله گواه اين سخن‌اند و همين امر معماري را از برخوردهاي هيجاني و لحظه‌اي و مدگرايي در فرم مبرا مي‌كند و فرمي كه تابع مد باشد، مانا نخواهد بود! زبان فرم را ملكه منحني ها به خوبي مي شناخت و به اين واسطه، توانست يكي از جذاب ترين طرح هاي معماري قرن بيست و يكم را با سرپرستي تيم طراحي اش خلق كند. برخي از طرح هاي زاها، پس از مرگ وي رونمايي شد و اين خود راهي براي ترتبيت نسل هاي جديدي از معماران هزاره سوم خواهد بود. معماراني كه انتظار بزرگ از آن، ارائه طرح هايي خلاقانه مبتني بر نياز هاي بشر امروزيست. توجه به جامعه و طبيعت و مصرف حداقل انرژي و استفاده كامل و كافي از انرژي هاي بادي و خورشيدي محيط پيرامون، همانند طراحي فناورانه ايي كه براي آسمان خراش بزرگ شانگهاي چين در نظر گرفته شد. برخي از فعاليت هاي معماري زاها حديد در طول سال هاي اخير با انتقاداتي نيز همراه بود كه يكي از آن ها، طرحي بود كه براي مركز فرهنگي حيدر علي‌اف باكو در كشور آذربايجان ارائه كرد و جايزه سال را هم برد، اما با انتقادات فعالان حقوق بشر مواجه شد. آپلود عكس آپلود عكس آپلود عكس آپلود عكس
برچسب: ،
ادامه مطلب
امتیاز:
 
بازدید:
+ نوشته شده: ۹ مرداد ۱۳۹۸ساعت: ۰۳:۰۳:۳۵ توسط:M.tanha موضوع:

نمايي از معماري مدرن در مساجد اسلامي

معماري اسلامي را مي‌توان در گنبد و گلدسته‌ها و رنگ و لعاب مساجد ديد كه سبك‌هاي ايراني و بين‌النهري، شامي و مصري، عثماني، هندو، يمني و عربستاني و اندلسي و آفريقاي شمالي از مهم‌ترين سبك‌هاي معماري مساجد است كه در همه اين معماري‌ها صحن، ايوان، رواق، مناره، گنبد و محراب از عناصر مشترك هستند، اما در معماري‌هاي جديد مساجد مدرني طراحي شده كه چشم ‌ما به ديدن اين مساجد عادت نكرده است. آپلود عكس
برچسب: ،
ادامه مطلب
امتیاز:
 
بازدید:
+ نوشته شده: ۹ مرداد ۱۳۹۸ساعت: ۰۲:۵۲:۳۴ توسط:M.tanha موضوع:

رواق چيست؟

رواق فضايي است مشتمل بر سقف و ستون كه حداقل در يك طرف مسدود باشد و انسان را از تماس با بارش و تابش نورآفتاب مصون مي دارد و درمناطقي كه شدت نور و حرارت خورشيد زياد باشد نور مناسب و ملايمي را به داخل عبور مي دهد و دراين صورت روشنائي از طريق غيرمستقيم يا با واسطه خواهيم داشت. فضاي رواق در معماري در مجموع يكي از كنترل كننده هاي نور در فضاهاي معماري مي باشد. اين فضا جز عناصر سنتي معماري ايراني مي باشد كه بيشترين استفاده را در مساجد و اماكن مذهبي داشته است. آپلود عكس
برچسب: ،
ادامه مطلب
امتیاز:
 
بازدید:
+ نوشته شده: ۹ مرداد ۱۳۹۸ساعت: ۰۲:۴۶:۴۸ توسط:M.tanha موضوع:

ايوان در معماري ايران

ايوان در معماري ايران يكي از مهم ترين فضاهاي معماري محسوب مي شود كه در بيشتر خانه هاي سنتي و ابنيه تاريخي با كاربري هاي متفاوت از جمله عبادتگاه، كاخ ها، عمارت مسكوني و ... به چشم مي خورد. از نظر فرم، ابعاد و جايگاه متنوع است و عملكرد هاي زيادي دارد. فضاهاي زيادي نيز مترادف ايوان هستند، نوع بدون سقف آن را گاه بهار خواب و گاه مهتاب نشين مي نامند. گونه ي ديگر از آن با ستون هاي متعدد در جلو و ارتفاعي برابر سقف و عرض كم، رواق نام دارد. درباره مفهوم ايوان به عنوان " فضاي انتقالي بين عوامل زميني و زماني " نيز ياد شده است. از طرفي ايوان به عنوان يكي از فضاهاي به جا مانده از معماري كهن ايراني كه البته با تغييرات فراوان، هنوز ردپايش در معماري معاصر ايران قابل روئت است، به جهت ديد نظرگاهي يعني عنصري در ارتفاع بالاتر كه داراي ديد به منظر و سطح روبرو است، بسيار قابل توجه است. آپلود عكس
برچسب: ،
ادامه مطلب
امتیاز:
 
بازدید:
+ نوشته شده: ۹ مرداد ۱۳۹۸ساعت: ۰۲:۴۲:۵۶ توسط:M.tanha موضوع:

كاربرد هشتي در منازل ايراني

هشتي قسمت بيرون هشته خانه كه به شكل‌هاي مختلف ساخته مي‌شده، فضاي سرپوشيده متصل به كوچه و حياط خانه، فضايي بعد از فضاي ورودي كه اغلب بلافاصله پس از درگاه قرار مي‌گيرد (در معماري اسلامي)، نه تنها جايي كه از منطقه بسته خانه بيرون مي‌آيد و ارتباط آن را با خارج تأمين مي‌كند. مهم‌ترين كاركرد هشتي، تقسيم مسير ورودي به دو يا چند جهت و حفظ قسمتي از حريم خانه‌است، به معني آرامگاه، طاق، ايوان، رواق و آسمانه هم آورده‌اند.[۱] هشتي يا كرياس، به آستانه و ورودي هر ساختمان و فضايي گفته مي‌شود (دهخدا). در حقيقت هشتي، قسمت بيرون خانه‌هاي قديمي بود كه به شكل‌هاي مختلفي مانند چهارضلعي مربع يا مستطيل، هشت ضلعي و … ساخته مي‌شد و در مجموع فضاي سرپوشيده‌اي بود كه ورودي مشترك چند خانه را به وجود مي‌آورد. هشتي كه بلافاصله پس از درگاه خانه بوده در حكم نوعي حياطچهٔ بيروني براي خانه عمل مي‌كرد. بع عبارت ديگر اگر كسي مي‌خواست وارد با اهل خانه‌اي ارتباط برقرار كند، خبري بدهد يا چيزي بگيرد، اما از درگاه آن خانه داخل نشده و وارد حريم خصوصي آن‌ها نشود، در هشتي منتظر مي‌ماند و كار و صحبتش را به انجام مي‌رساند در عين حال هم گفته نمي‌شد كه در كوچه و دم در ايستاده‌است. غريبه‌ها و اهل محل اگر رد مي‌شدند، متوجه نمي‌شدند كه در مقابل درب فلان منزل چه كساني ايستاده‌اند و چه گويند و چه مي‌شنوند. معمولاً در هشتي سكوهايي در دل ديوار يا بيرون زده از آن ساخته بودند كه در صورتي كه گفتگوها طولاني مي‌شد، اسباب خستگي نشود و حتي گاهي در همين هشتي بود كه از مهمان پذيرايي هم مي‌شد! ممكن بود كه هنرمند يا اهل كسب و پيشه‌اي در خانه خود كار كند، لذا اگر خانه‌اش آنقدر وسيع نبود كه براي پذيرفتن مراجعانش، اندروني و بيروني مجزا و جدا از هم داشته باشد، از فضاي هشتي بسيار استفاده و بهره مي‌برد. نقش هشتي در تعريف كردن رابطه همسايگي و تقويت آن بسيار مهم بوده‌است. اگر هشتي بين چند خانه مشترك بود (كه معمولاً هم چنين بود) اهالي آن خانه‌ها كه يا با هم فاميل بودند يا به هم بسيار نزديك، از فضاي هشتي براي دور هم‌نشيني و گپ و گعده و بازي و مشق نوشتن و … استفاده مي‌كردند. در حقيقت آن‌ها كه هشتي مشترك داشتند، خانواده واحدي بودند كه بخاطر حفظ روابط محرم و نامحرم و رعايت حريم عمومي و خصوصي خانه‌هاي خود، در خانه‌هاي جدا از هم زندگي مي‌كردند. برخي هشتي‌ها ساده بودند و برخي پر نقش و نگار و داراي تزيينات معماري و گچبري و …. همچنين در برخي هشتي‌ها، روزني در سقف، نور را به داخل آورده، داخل آن را روشن مي‌كرد و و فضاي هشتي را زيبايي و خيال‌انگيز مي‌كرد. در اينجا بود كه اگر هشتي تزييناتي داشت، واقعاً چشمگير و چشم‌نواز مي‌شد. يك فضاي هشت ضلعي كه بالاي خود سقف گنبدي داشت و روزني در آن بود كه نوري را درون هشتي مي‌چرخاند. از صبح كه آن نور مي‌افتاد داخل، بر روي در و ديوار هشتي تاب مي‌خورد، تا غروب كه ديگر هوا تاريك شده بود و نوري هم نبود كه بتابد. آنوقت ديگر همسايه‌ها با چراغ موشي يا فانوسي درون آن را روشن مي‌كردند، البته تا زماني كه قرار بود كه چهره‌اي چهره‌اي را ببيند و دري باز بود هشتي با يك دالان كوتاه يا بلند، به كوچه متصل مي‌شد و اين دالان تعيين‌كننده قلمرو هشتي بود. يعني كسي كه به دالان وارد مي‌شد، با اهالي خانه‌هاي هشتي كار داشت، در غير اينصورت فضول، غريبه يا دزد شناخته مي‌شد. در مجموع مي‌توان گفت كه مهم‌ترين كاركرد هشتي، تقسيم مسير ورودي به دو يا چند خانه و در عين حال حفظ قسمتي از حريم خانه بوده‌است. به هشتي، آرام گاه، طاق، ايوان، رواق و آسمانه هم گفته‌اند. آپلود عكس
برچسب: ،
ادامه مطلب
امتیاز:
 
بازدید:
+ نوشته شده: ۹ مرداد ۱۳۹۸ساعت: ۰۲:۳۸:۴۲ توسط:M.tanha موضوع:

4 ويژگي مهم معماري سنتي ايراني

براساس برخي از منابع قدمت معماري سنتي ايراني به حدود هزاره هفتم پيش از ميلاد بازمي گردد. اين شيوه قديمي در طراحي و ساخت ابنيه مختلف طي گذشت سالهاي متمادي دست خوش تغييرات بسياري شده و سرانجام به شكل كنوني نمود پيدا كرده است. به گزارش مجله دلتا، ويژگي هاي معماري ايراني، اين هنر اصيل را از ساير هنرهاي ديگر متمايز مي كند كه از مهمترين آنها مي توان به ويژگي هايي چون داشتن محاسبات دقيق و كاربردي قبل از ساخت و به هنگام طراحي، اهميت ويژه در رعايت اصولي فني و حرفه اي دركار، ساخت ايوان ها و ستون هاي مقاوم ، عطف به درون و رواق هايي بسيار زيبا اشاره كرد. اين نوع معماري در عين سادگي داراي پيچيده گي و ظرافت هاي بيشماريست كه با اندكي دقت مي توان اين ظرايف را در نوع طراحي و ساخت بناهاي ايراني ديد. اين فرم هاي زيباي به كار رفته در نوع گچبري هاي ايوان ها، طاقچه ها و مقرنس هاي زيبا همگي خبر از رشد و تعالي اين هنر صنعت اصيل دارد. آپلود عكس در اين راستا مي توان از 4 ويژگي معماري سنتي ايراني نام برد. توجه به ظرايف و ويژگيهاي هنر ايراني در ساخت ابنيه و نماي بناهاي ايراني همچون خانه ها، مساجد و.. معماري عطف به درون در عين بيروني بودن توجه به قرينگي ستون ها، اتاقها و شماي كلي در ساختمان و برجسته كاريهاي موفق در نماي آنها بهره گيري از نقوش اصيل ايراني در آرايش معماريها با توجه به موارد نامبرده شده مي توان به سازه تخت جمشيد به عنوان يكي از بارزترين نمونه هاي باشكوه معماري ايراني اشاره كرد. اين بناي عظيم و نادر با زيبايي شگفت انگيز خود تمامي عناصر معماري ايراني را درخود جاي داده و با ساخت آهنگين خود جلوه زيبايي را از تكرار ستون ها، شبستان ها، ايوان ها و نقوش برجسته با تكيه بر شاخص هاي معماري ايراني و اصالت اين مرزو بوم از خود به يادگار گذاشته است. اين بنا در دوره هخامنشيان ساخته شده اما به رغم گذشت سالهاي دراز از ساخت اين عمارت، هنوز هم تماشاي آن اوج شكوه وقدرت معماري سنتي ايراني و توجه دقيق به اصول معماري ايراني را يادآور مي شود. همچنين وجود خانه هاي زيبا و قديمي با ايوانهاي خوش ساخت در گذشته نه چندان دور كشور ايران نمونه بارز ديگري ازاين علم پيشرفته در معماري و طراحي است. از نمونه هاي ديگر معماري سنتي ايراني مي توان به كاربرد ارسي در ساخت اين بناها اشاره كرد. ارسي يكي از عناصر معماري ايراني درساخت و ساز خانه بوده است.ارسي به پنجره اي مشبك با شيشه هاي رنگي و طرح هاي خاص اطلاق مي شده كه به صورت كشويي با بالارفتن باز مي شده اند. اين شيشه هاي پر از رنگ علاوه بر ايجاد فضايي براي ورود نور بيشتر به داخل خانه ها و ايجاد راهي براي ورود گرما به داخل اتاق در روزهاي سرد زمستان، زيبايي غير قابل وصفي را نيز به آنها هديه مي دادند.
برچسب: معماري . معمار . معماري اسلامي . معماري ايراني،
ادامه مطلب
امتیاز:
 
بازدید:
+ نوشته شده: ۹ مرداد ۱۳۹۸ساعت: ۰۲:۳۳:۲۰ توسط:M.tanha موضوع:

تعريف معماري

معماري چيست؟ (تعريف معماري) واژه‌اي كلي است كه ساختمان‌ها و ديگر سازه‌هاي فيزيكي را توصيف مي‌كند. هنر و دانش طراحي ساختمان‌ها و برخي از سازه‌هاي ساخته نشده است. سبك طراحي و روش ساخت ساختمان‌ها و ديگر سازه‌هاي فيزيكي است. درك هنر، علم، فناوري و انسانيت است. حرفه يك معمار است؛ يعني جايي كه معماري، يك سري خدمات حرفه‌اي در راستاي ساخت ساختمان‌ها و محيط‌ زيست ارائه مي‌دهد. معماري به فعاليت طراحي يك معمار گفته مي‌شود كه هم طراحي در يك سطح بزرگ مانند طراحي شهري و چشم‌اندازها و هم طراحي در سطوح كوچك‌تر  مانند طراحي جزئيات و مبلمان را شامل مي‌شود. معماري مجبور است اشكال، فضا و محيط را به‌گونه‌اي طراحي كند كه كاربرد، تكنيك، محيط‌ زيست و زيبايي را بازتاب كنند؛ و در همين حين، نيازمند ابتكار و تركيب مواد با تكنولوژي و نور با سايه است. اغلب در برخورد با الزامات، بايد مصمم باشد. البته معماري، جنبه‌هاي واقعي ساختمان‌ها و سازه‌ها را نيز در برمي‌گيرد؛ يعني مواردي چون برنامه‌ريزي، تخمين هزينه و مديريت پروسه ساخت‌وساز را نيز بر عهده دارد. اسناد تهيه‌شده توسط معمارها، يعني نقشه‌ها، پلان‌ها و مشخصات فني، معمولاً ساختار يا رفتار ساختمان يا هر نوع سيستمي كه ساخته شده را تعريف مي‌كنند. همچنين، كلمه معماري به معناي توصيف ديگر سيستم‌هاي طراحي، بخصوص در حيطه فناوري اطلاعات مي‌باشد. آپلود عكس
برچسب: معمار ، معماري،
ادامه مطلب
امتیاز:
 
بازدید:
+ نوشته شده: ۹ مرداد ۱۳۹۸ساعت: ۰۲:۱۶:۰۲ توسط:M.tanha موضوع:

سرآغاز

آپلود عكس
برچسب: ،
ادامه مطلب
امتیاز:
 
بازدید:
+ نوشته شده: ۷ مرداد ۱۳۹۸ساعت: ۰۳:۳۰:۱۷ توسط:M.tanha موضوع:

کسب درآمد با جستجو در گوگل پاورپوینت بررسی آثار معمار ایرانی پویا خزائلی

کورد پاتوق
کورد پاتوق
کورد پاتوق
سردشت چت
چت